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捕鱼大作战内部号在哪里获得

这个消息意外得像个假新闻，令人吃惊、兴奋，也令人疑惑不解。这位20世纪下半叶全球最具影响力的作家，《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》的作者，竟还有一部完整的小说无人知晓。在他的生涯绝唱《苦妓回忆录》出版整整二十年后，世人竟还有机会读到另一部原汁原味的马尔克斯小说。这好比梵高的一幅隐藏之作重见天日，或者贝多芬的一首绝版乐章，今天才初次奏响。

2023年3月末的一个早上，当新经典文学编辑部加西亚·马尔克斯编辑团队收到这个消息时，几乎无人敢确信。版权部门向编辑部门转来消息，说版权方要求严格保密。这个编辑团队几乎出版了马尔克斯所有作品的中文版，但没有一人听说过遗作的存在。此书中文版的译者侯健，一名“85后”的西安外国语大学副教授、西班牙语文学博士，在翻译这本书之前，也不知道它的存在，“90年代互联网还不发达，就我所知，这么多年国内学界一点儿都没有关注到这部遗作”。

马尔克斯写完《我们八月见》初稿后，将写作重心转移到回忆录《活着为了讲述》上。回忆录的第一句话是，妈妈让我陪她去卖房子。就在回忆录校对结束，清理完各个版本书稿的那天，马尔克斯得知了母亲去世的消息。这个宿命般的闭环，让马尔克斯一时没有了迫切要写的计划。同一天，他的秘书莫妮卡在他的书桌抽屉里发现了两份未完成的书稿捕鱼大作战内部号在哪里获得，一篇名为《她》，一篇名为《我们八月见》。马尔克斯拿起《她》，在2002年8月到2003年7月间完成了这本小说，出版时，名字变成了《苦妓回忆录》。

手稿一放就是六年，对于它的价值，病中的马尔克斯始终无法确认。2010年，卡门·巴塞尔斯对马尔克斯的编辑克里斯托瓦尔·佩拉提到这本小说，说结尾还没写完。当时，佩拉刚刚与马尔克斯合作选编了演讲文集《我不是来演讲的》，工作已经完成，两人也建立了友情。佩拉去询问马尔克斯，马尔克斯高兴地说，结尾早就写好了。几个月后，在他的提议下，他和佩拉高声朗读了其中三个章节。佩拉感觉，这部作品技艺娴熟，涉及马尔克斯从未写过的新主题。

整部小说的六个章节里捕鱼大作战内部号在哪里获得，安娜一次次返回岛上，伴随着露水情缘的是一次次五味杂陈的体验。每一次短暂的偶遇，带来的都不仅是欢愉。正是这种欢愉中带着不甘、遗憾的心境，吸引她用一整年盼着下一个更好的八月之夜。意外的是，故事最后，她偶然发现母亲决定葬在此处的原因。而母亲的选择与她的逃离，似乎形成了灵异的回响。

马尔克斯的小说手稿，包括《我们八月见》的详细标明着日期的各个版本，都被保存在得克萨斯大学奥斯汀分校的哈里-兰瑟姆中心。新经典文学编辑部从在巴塞罗那举办的新书发布会上了解到，一些读者和专家还记得他1999年朗读的章节，他们知道这部作品的存在，一直向该中心申请查阅。过了八年，这部作品在申请阅读的读者中收获了不错的评价。马尔克斯的儿子们与编辑佩拉一起重新评估了这部作品，认为它具有现代性，在马尔克斯的作品序列中显得与众不同。

他们重读这篇作品时，发现比记忆中的样子好得多。他们猜想一种可能，当年马尔克斯失去完成此书的能力，是否也失去了觉察此书之美的能力？他们决定让书面世，优先考虑读者的愉悦。如果读者喜欢这部作品，也许父亲会原谅他们。中文版编辑也认为，这次出版不算是一次“背叛遗嘱”事件，背后有一个类似“核心读者票选结果”的故事。

无论如何，这部遗作为文学世界增添了新的风景，也为文学史增添了新的材料。“一般作家到晚年精力衰减，作品减少，我们对作家晚年创作过程和心境的了解不如青壮年时期。遗作可以让我们更清楚地看到作家晚年的心境，全面认识他们作品的风貌。”侯健对《中国新闻周刊》说，“作为研究者和翻译者，没有理由抗拒一部遗作的出版”。

作为遗作，《我们八月见》令人欣慰也令人吃惊的一点是，它竟是一本全须全尾的小说，而非未完成的片段或凌乱的手稿。中文版只有100页左右，像《没有人给他写信的上校》《一桩事先张扬的凶杀案》《苦妓回忆录》《枯枝败叶》等其他几部马尔克斯的小长篇一样短小，也像它们一样锋利和精湛。编辑佩拉在最后阶段的细心工作捕鱼大作战内部号在哪里获得，修正了马尔克斯无力弥补的漏洞，让这部小说更加臻于无懈可击。

然而，细心的读者依然能够发现一些隐蔽的破绽。侯健举了一个例子，作家起初提到安娜的母亲是一位教师，但并未交代安娜的职业。而在写到某年入住岛上新建成的大酒店时，马尔克斯突兀地写道，这需要耗费她教师月薪的四分之一。他或许将安娜与母亲的职业搞混了，也可能是刻意为之，意有所指。究竟是哪种可能，如今再也没有人知道了。

中文版编辑整理发现，在马尔克斯一生的写作中，一些重要的事情也总是发生在八月。《霍乱时期的爱情》里，弗洛伦蒂诺·阿里萨在八月的某天因忘情演奏被投进监狱，宣称自己“不过是个可怜的恋人”。《没有人给他写信的上校》里，上校在八月退伍，数十年没能等到那封装着退休金的来信。《恶时辰》里，八月就是那个“恶时辰”，三天天昏地暗，日月无光。

《改变》杂志称，女主人公安娜·玛格达莱纳·巴赫，来自音乐世家，姓名与音乐家巴赫的第二任妻子安娜·玛德莲娜·巴赫相近。中间名玛格达莱纳，则与贯穿哥伦比亚北部的河流马格达莱纳河相同，这条河流经马尔克斯的故乡，他上学途中常常经过。后来，他在小说《迷宫中的将军》里安排将军西蒙·玻利瓦尔航行在这条河上，又安排《霍乱时期的爱情》的男女主人公在这条河上暮年重逢。

1955年，为《观察家报》担任驻欧洲记者的马尔克斯，出版了第一部小说《枯枝败叶》。他后来回想，从写《枯枝败叶》的那一刻起，他所要做的唯一一件事，便是成为这个世界上最好的作家，没有人可以阻拦他。那年他28岁，踏上了成为伟大作家的旅程，12年后出版魔幻现实主义巨作《百年孤独》，27年后获得诺贝尔文学奖，30年后出版《霍乱时期的爱情》。他与巴尔加斯·略萨、胡里奥·科塔萨尔、卡洛斯·富恩特斯等拉美作家一起，开创了改写世界文学走向的拉美“文学爆炸”。

在《枯枝败叶》里，他用笔斥责拉丁美洲的保守僵化和侵入者的野蛮，开篇第一句话就不留情面地讽刺，自从香蕉公司落地马孔多小镇，尾随而来的是“一堆由其他地方的人类渣滓和物质垃圾组成的杂乱、喧嚣的‘枯枝败叶’”。在半个世纪后的最后一个故事里，他不再书写政治、历史，甚至不再强调这是一个拉美故事，而是以一个充满象征意味的故事描摹人内心的躁动、矛盾与可怜，从中，又能联想到整个人类的处境。

侯健说，马尔克斯笔下所有女性角色，几乎都在一个族长式的男权社会中位列从属地位，她们有过挣扎，有过抗争，但很难冲破那些束缚。安娜与她们都不同，她对自己的生活掌握主动权，在每年的固定一天、在海水环绕的乌托邦之岛上，她短暂地主宰了自己的欲望和生活。悲哀的是，如此高度象征化的设定，近乎于一个寓言，不可能存在于现实。

与马尔克斯不同，他曾经的朋友巴尔加斯·略萨，对政治和历史的兴趣保持得更为长久。侯健介绍，2023年，略萨出版了300多页的长篇小说《我把沉默献给您》(Le dedico mi silencio)，以秘鲁传统音乐为主题，实际上依然在诉说对拉丁美洲命运的思考。他认为只有文化艺术能让政见有分歧、内心有隔阂的人们团结在一起，从而为秘鲁、为拉丁美洲找到出路。

对于马尔克斯母语西班牙语的读者，至此，可能算是马尔克斯的作品的最终完结了。当出版方公布《我们八月见》的消息时，一位读者激动不已：“我已经有四十年没有为一本书感到焦虑与渴求了：1985年，我花了几个月的时间等待《霍乱时期的爱情》上市，然后用了三天的时间读完了这本书。现在，我恨不得坐在门口，等待2024年3月终于读到《我们八月见》。”

但中文读者还可以有新的期待。马尔克斯曾在1980年代发表过一部独幕戏剧，“一开始，我们都以为《我们八月见》是她唯一一部以女性为绝对主角的小说，但这部戏剧其实也是以女性为主角的。我们对于马尔克斯的认识，还是不够完整”。侯健说。这部戏剧去年也已被他翻译成中文，名为《向坐着的人指控爱情》。而如《我们八月见》这样从未面世的遗作，不会再有了。